我于惠东，既知其画，更知其人。

　　惠东从艺廿载有余，深得画理画法之神髓。受其父杨剑华先生影响，早在弱冠之时，便已开始习练笔墨之法，并有令诸多同辈人艳羡的成果——14岁之作《我的老师》入编安徽省中小学统编教材范画选。大学四年，其日间挥洒夜间思，徜徉于历代大师营造的精神家园中，在我辈尚在为皴擦点染等技巧伤神时，他已在潜心体悟倪迂、八大、大涤子诸君画外之音了。或正因为如此，其时他的画，无论信手涂抹小品，亦或精雕细琢巨制，无不令人印象深刻。至今我依然宝藏其大四时所作四尺整幅人物写生习作，虽为学生时代习作，然造型生动，笔墨清醒，神完气足。

　　大学毕业后，惠东曾蜗居皖北小城四载，旋即入南京师范大学攻读硕士研究生。金陵三年，先是遍临宋元诸家山水，探穷究笔墨气韵之精微，后游走于名山大川间，澄怀观照造化万物之神秀。有古都金陵深厚文化底蕴浸染，得黄山白岳扬子嘉陵山水之灵气，三年间，惠东艺事大进，此间所作《九华系列》等作品，上追大小李将军，章法严谨、设色亮丽，同时又兼具钱舜举之清新、含蓄。

　　获硕士学位后，他北上津门。京津文化圈博大厚重的人文积淀，给此前长期受江南吴文化熏陶、浑身散发儒者气息的惠东自然融合南北文化以便利，又因主编《国画家》之故，与国内众多国画名家多有交游，往还中有意无意间的探讨，也给其以启迪。因之，很快其艺便得以更上一层楼，不仅青绿山水获得好评，所作水墨也佳作不断，两千零一年应美国银行之邀赴美展出如《金色九华》等一批作品，章法古典不失当代，设色华丽兼具清雅，既有北宗画家之工整，分明又洋溢着文人气息，可谓此间代表作。美国著名批评家、俄勒冈大学教授查尔斯·那科曼博士撰文谓之，承继了钱选等大师衣钵，画中流淌书法意蕴，以梦幻语汇书写真实世界。

　　两千零二年，惠东再回金陵攻读南京艺术学院博士研究生。在津门、金陵两地三年往返奔波中，所得不单是艺技的精进，更有精神品质的跃升。其博士论文《青绿山水早期形态及成因研究》系统梳理青绿山水的发展脉络，既有基于文献考据，缜密严谨之推理，更有立足大量田野，充满智慧之感悟，文章既出，学界好评不断。对于画家而言，做十数万言的博士论文实非易事，而对惠东来说，恰恰为其多年的积淀提供了一个合适的喷发口。惠东具有上好的综合人文底蕴，是圈中友人共识，他熟悉历史，了解哲学，尤其钟情于传统中国文学典籍，许多名篇均烂熟于心。至今，上大学时他摇头晃脑大段背诵诸如“环滁皆山也”等云雾佳作时的陶陶然仍历历在目。

　　惠东深信造化乃至圣之师，从艺以来，足迹遍布中华：太行之浑朴、长白之苍莽、峨眉之清秀、泰山之巍峨、华山之险峭、武夷之萃茂、匡庐之飞瀑、雁荡之巧石、黄山之“风生万壑振空林”、九华之“一峰天半明朱霞，一峰晦黯抬云车”、长江之逶迤、黄河之雄浑、太湖之烟雨、洞庭之浩渺等等，无不给之以灵感，并幻化为丹青笔墨，呈现于绢素之间。或许是桑梓情怀之缘，亦或是痴迷于佛文化之故，“天河挂绿水，秀出九芙蓉”的九华山一直是萦绕于其胸之圣地，十几年来，或青绿、或水墨，或小品、或巨幛，惠东不厌其烦地绘写九华之灵秀，起初绘其形，渐而得其神，观今日其作，已深得佛山之灵气，并成个人之貌。

　　惠东多作青绿，值得圈点的是，虽设色亮丽，然华贵间飘洒的却是挥之不去的书卷气息。水墨写意是其日课，因为常作青绿，于皴擦点染间多出的便是一种严谨。

　　于人生、于艺事，惠东均已历“独上高楼，望尽天涯路”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”等两重境界，无疑，前面就是令人憧憬的“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。